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　　离别七年，“马丁·马吉拉 1989–2009：女装系列”回顾展现身杭州，成为时髦爱好者的朝圣之地。Martin Margiela，这个被写入时装传奇的姓名，至今仍被视为试验精力与解构重塑构思的标志，他艺术家般的创造力何故在当下仍有新意？

　　在2026春夏时装周秀场上，Zomer将T台安置为巨大的多格眼影盘：模特跋涉间踩入色块，再在皎白的跑道上自在行走，留下一串颜色各异的脚印。这一“留痕”的扮演，让人天然联想起三十余年前——Martin Margiela在其1989春夏系列首秀中，让模特脚踩赤色油漆步上白布，留下夺目的脚印。在一则对两场秀进行对照谈论的帖子谈论区，有网友直言：“没有Martin Margiela，便没有今世规划师。”

　　这番点评或许言重，却并非全无道理。这位活泼于20世纪80年代末至21世纪初的“时髦界山人”，至今仍以其不羁的试验精力启迪着不相同的范畴的创造者。本年10月1日，“马丁·马吉拉 1989–2009：女装系列”回顾展在杭州的天目里美术馆正式开幕。该展开始于2018年在巴黎市立时髦博物馆加列拉宫初次露脸，由Martin Margiela自己亲身担任艺术辅导。离别七年，此次杭州展为该展在亚洲的初次出现，也是全球首展后的第2次露脸。展览体系性地梳理了Margiela的档案系列，一共展陈了逾130套造型规划、秀场印象、时装档案与匠心独运的设备，其间不乏稀有资料。不管对时髦爱好者、研讨者或从业规划师而言，均具有较高的研讨参考价值与方法论的启示。

　　Martin Margiela的传奇性，在于其一以贯之、另辟蹊径的规划途径。这位结业于安特卫普皇家艺术学院的年轻人，虽非“安特卫普六正人”成员，却常常与之处于同一前史语境被并置谈论。他凭借着如孩提般朴实、直爽的视角，对彼时既定规范的正统美学进行逐个解构、重塑，经过对资料、廓形乃至规划方法的推翻，以“反时髦”的美学成为跨年代的前锋坐标。2001年，时髦谈论人Rebecca Arnold曾点评Margiela：“他的做法佐证了每个规划都是时髦前史中的产品，供认不完美是通往实在的途径……”此番谈论简直能归纳Martin Margiela的方法论初衷：他并非是在刻画单一的“抱负的身体”，而是以研讨者的心境，借身体为载体，探究人与资料、空间之间的互动关系。

　　除群众早已了解的Margiela拿手以实在的日子中庸常、过期和破损的资料对干流高档时装的“好品尝”建议冲击外，他的非常规解构和重塑途径相同非常要害。以此次展陈中的1990春夏系列为例：他初次将服装按200%份额扩大，并以渔网与通明PVC薄膜制作揉捏效应，使外表生成受力褶皱。这一“扩大”的创造方法在1994秋冬系列中以“将芭比娃娃服等比扩大至真人尺度”得到延展，更是在2000春夏系列的“超尺度”主题中进一步有了深化。特别的重要的是，同一创造方法在不同系列中所承载的涵义并不相同：1990春夏指向的是体积不和谐下的揉捏状况；1994秋冬则聚集“等比扩大”导致的细节不协调；2000春夏是经过“超大尺度”对立旧日以纤细为美的规范，然后向消费主义典礼进行打击。由此可见，在同一途径之内，Margiela经过语境与目的的改变不断生成新的视觉与思维产出，这也正是他创造长时间保持“恒新”的本源之一。

　　时髦业界，好像长时间萦绕着一种将Martin Margiela奉为崇高的精力图腾式的仰视——这种“仰视”往往是由其异乎寻常的创造方法所激起的。但是，若将目光从神坛拉回实践现场，另一条明晰的头绪便会闪现：Margiela的著作一直包含着面向日常的、以人为本的接近与怀旧，并出现出打破阶级化的特性——这相同可被视为“反时髦”，更精确地说，是一种反精英的时髦机制。

　　Margiela总在空阔且无人问津的停车场、火车站、少量族裔寓居的寒酸社区等非常规空间举行时装秀，约请素人模特和孩提走上秀场，并以面部包覆下降模特的可识别性，防止她们被“明星化”——此举与彼时盛行的“超模秀场”形成了鲜明对比；他从二手商铺淘来旧衣服，从大街上捡来道具，乃至是将路旁边采摘的植物作为配饰，将日常资料融入规划，然后消除了高档时装界所建议的精英主义的叙事和位置。而他自己的深居简出，更是在反抗外界赋予他的“天才规划师”的名人效应。

　　Martin Margiela的解构与重塑的创造方法影响了今世许多规划师，例如渡边淳弥、Ellen Hodakova Larsson、Raf Simons、Demna等人。这种影响在展场的详细陈设中可见其头绪：在本次展陈的1996秋冬系列区，一套由黑色卫衣、牛仔短裙与黑色长手套构成的造型，其视觉言语简直能在 Demna任职Balenciaga时期的风格中找到照应之处，更遑论后者对“超大尺码”与“反干流解构”的继续延展。更为偶然的是，这一季的秀场音乐源于Margiela从街头拾得的意大利歌手Mina的盗版现场录音带，其间的Ancora Ancora Ancora在多年后又回旋于Sabato De Sarno的Gucci 首秀“Ancora”上空。

　　据美术馆工作人员介绍，此次杭州展览亦凸显在地性：除建立特别策划单元，经过揭露搜集展出 Martin Margiela我国藏家的档案藏品，也在空间设置中融入巧思：如展览中播映档案视频的旧式电视机由策展团队自本乡二手市场淘得，作为装修的植物亦取自杭州本地。这些组织也并非偶发的安置，而是与Margiela从日常日子中拾取旧物再创造的方法论共同：将它们置入新的创造语境。

　　此外，展区内还建立了一处涂鸦墙，其间陈设着Margiela的代表性规划——涂鸦Tabi鞋。该区域特意被漆成白色的墙面和设备，在展览期间被交游游客的涂鸦逐步掩盖，这被视为鼓舞观众参加“互动体会”的一部分。相似方法曾出现在1991年巴黎加列拉宫的Margiela著作展中，彼时，这一方法被研讨者视为是对高档定制时装价值观的挖苦与消解。

　　2018年，Samson曾被记者问及“Margiela的影响力何故耐久”，他的答复是：“由于他是自在的。”而这份自在，在当下保守主义盛行的时髦界，显得很宝贵。也正因自在，不受范式所限，身为创造者，Martin Margiela的表达才得以不断跨过鸿沟，其创造的生命力亦由此日久弥新。

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